- Clash bubeník Topper Headon napsal hudbu a původní texty. V rozhovoru zpěvák Joe Strummer prohlásil, že `` skutečným géniem '' The Rock The Casbah je Topper. Bouchl po bubnové dráze. Pak přeběhl ke klavíru a pak k basům. “
Smutnou ironií písně je, že ji Headon napsal hudebně, ale v době, kdy se píseň stala obrovským hitem v USA, byla ze skupiny vyhozena kvůli problémům s drogami. Opravdu, v hudebním videu k písni, její původní bubeník Clash Terry Chimes u kitu (vrátil se dočasně nahradit Headona). - Joe Strummer se rozhodl vzít Headonovy texty jiným směrem. Podle bývalého manažera Clash Kosmo Vinyla byla Headonova původní slova špinavou ódou na jeho přítelkyni. Vinyl připomněl Valící se kámen : „Měl na to opravdu pornografické texty, pokud si dobře pamatuji. Velmi, velmi pornografické texty. '
První řada Strummerových přepsaných textů měla specifickou genezi: manažer Bernie Rhodes byl na začátku frustrovaný Combat Rock relace, přičemž každá skladba byla nakonec opravdu dlouhá (věci jako „Straight To Hell“ a „Sean Flynn“) a v jedné relaci křičela: „Musí být všechno tak dlouhé jako raga ?!“ Řekl Strummer Valící se kámen krátce před smrtí v roce 2002: „Vrátil jsem se té noci do hotelu a napsal na psací stroj,“ řekl Král boogie mužům, že musíš dostat raga drop. Podíval jsem se na to a z nějakého důvodu jsem začal přemýšlet o tom, co mi někdo řekl dříve, že se dostanete za to, že jste vlastnili diskotékové album v Íránu. ' Toto posloužilo jako inspirace pro zbytek textů, o lidech, kteří se vzpírají zákazu diskotéky arabskému vládci (Shareefovi) a 'Rocking the Casbah'. - To byl největší hit The Clash v USA a spolu s „Train In Vain“ jedním z pouhých dvou, které se dostaly do Top 40. V Anglii měli několik Top 40 hitů.
- 'Casbah' (také hláskovaný 'Qasbah' nebo 'Kasbah') odkazuje na opevněné oblasti v mnoha severoafrických městech, zejména v Alžíru. Texty používají v humorném kontextu mnoho různých výrazů z arabštiny, hebrejštiny, turečtiny a sanskrtu a kultury - spolu s Casbahem jsou v písni také Sharifové, beduíni, šejch, košer, raga a minerety.
- Ve Velké Británii tento singl na B-straně podpořila píseň „Long Time Jerk“, píseň, kterou většinou napsal basista Paul Simonon o své tehdejší přítelkyni Pearl Harbor. „Jerk“ nebyl k dispozici nikde jinde, dokud nebyl zahrnut do rozbaleného Super střet na černém trhu kompilace rarit v roce 1993.
- Americká armáda to použila jako protestní výkřik, když vtrhli do Iráku v roce 1991. Během operace Pouštní bouře se Joe Strummer rozčiloval nad tím, že píseň je jednou z nejžádanějších v americkém rádiu kvůli nedorozumění, že se jedná o protiraketský sentiment. (podobný osud potkal The Cure 'Killing An Arab').
- S elektronickými zvukovými efekty a poutavým videem to Američany oslovilo víc než kterákoli jiná píseň Clash, ale nebyla to dobrá reprezentace kapely. Pro mnoho mladých lidí v USA byl The Clash znám jako britský import s chytlavou písní, podobný miláčkům MTV jako Thomas Dolby a A Flock of Seagulls. V Anglii byli uctíváni prolomením nové země jako skalní rebelové.
- Když se z toho stal hit, Joe Strummer zvažoval odchod z The Clash. Nemohl ospravedlnit zpívání rebelských písní, když byla kapela bohatá a úspěšná. V jejich raných letech, když se potýkali, byla jejich hudba upřímná, ale cítil, že se stávají vtipem.
Když se kapela v roce 1985 rozpadla, spekulovalo se, že jejich plánem bylo rozejít se, jakmile dobyli Ameriku, což byl výkon, kterého bylo dosaženo tím, že se 'Rock the Casbah' stal tak obrovským hitem spolu s 'If I Stay or Should' Já jdu? '' - Hudební video obsahuje arabské a ortodoxní židovské skankingové téma, které odpovídá tématu Blízkého východu. Díly Arabů a Židů hráli Titos Menchaca (šejk) a místní divadelní režisér Dennis Razze (Žid). Titos nám vyprávěli příběh:
'Natočili jsme to v roce 1981 v Austinu v Texasu a okolí.' Bylo to několik měsíců před spuštěním MTV. V té době jsem byl mladý student filmového herectví (měl jsem jevištní zkušenosti/školení, ale práce před kamerou je jiná bestie). Můj učitel byl chlap jménem Loren Bivens. Jednoho dne po hodině zmínil, že někteří kluci přišli z města, aby natočili nějaký film. Moc toho nevěděl, ale myslel si, že by to byla dobrá příležitost pracovat před kamerou.
Později jsem s nimi chatoval v jejich hotelovém pokoji. Byl tu Don Letts, rastah z Londýna, který režíroval, John Hazard, kameraman z New Yorku a nějaký chlap jménem Barry, o kterém jsem se později dozvěděl, že je jejich DP (kameraman). Vysvětlili, že byli s Clash a pracovali ve zbrusu novém médiu nazvaném 'hudební videa', které kapely použily k prezentaci písní pro nahrávání společností a dalších mocností. V té době to byl tak cizí koncept, že jsem o tom po rozhovoru moc nepřemýšlel, dokud mi později nezavolali a neřekli, že mě chtějí za část šejka, líbí se jim kontrast mezi mojí výškou (6'3 ') a Dennis ', a koncert by zaplatil 350 $ za jednodenní práci. NYNÍ upoutali moji pozornost.
Toto byl Donův režijní debut, takže si trochu nebyl jistý, jak zacházet s herci. Ale byl nesmírně kreativní a brzy jsme se naučili z jeho pokynů vycházet, co po nás v každé scéně chtěl.
Několik rychlých poznámek k natáčení: Scéna skalního lomu blízko začátku, kde běhám - to jsme natočili asi 6krát, protože Don chtěl vidět, jak mi prach letí z ramen à la Indiana Jones, když na začátku utíká před domorodci původního filmu Raiders, který právě vyšel a zuřil. Neustále na mě hromadil další a další špínu a stále jsme dělali záběry, dokud mu milostivě John a Barry neřekli, že to z té dálky prostě není vidět.
Scéna, ve které se řítíme po dálnici s panorama Austinu v pozadí - John střílel z otevřených dveří dodávkové skříně a za námi byla spousta troubení. To bylo skutečné pivo, které jsme pili celý den.
Pro závěrečnou scénu, kde tančíme v davu na koncertě - nějaký punk se stále snažil dostat do střely a Don ho musel fyzicky zablokovat (jako basketbalista), abychom mohli dostat ránu. (toto místo bylo od té doby strženo, aby vytvořil park).
Před show jsme si museli s kapelou chvíli posedět. Působili na mě klidně, vážně. Také střízlivý. Byl tam také Joe Ely. Té noci jsem visel na místním reggae jointu v Austinu s názvem Liberty Lunch (nyní také stržený) s Bivensem, Barrym a těmito dvěma bratry z New Yorku, kteří byli bývalými studenty Bivens - ve městě, aby prozkoumali svá první místa funkci, kterou pro ně Barry chystal do DP.
Užil jsem si nějakou proslulost z videa, když se stalo oporou MTV (a později VH1), ale to vše se po několika letech uklidnilo, kromě vzteklých fanoušků kapely (kterých je mnoho). Považuji za zajímavé, že má nyní takový sociální význam, jako tehdy. Možná víc. Také děti dnes znovu objevují Clash a když dělám hostující umělecké koncerty na vysokých školách, můj 'cool faktor' okamžitě vystřelí. Heh heh! Mimochodem ... Barryho příjmení? Sonnenfeld. A dva bratři hledají místa? Joel a Ethan Coenovi. Film? Blood Simple .
Dennis Razze, který hrál Rabína, nám řekl:
„Můj přítel odlévacího agenta mi navrhl, abych se zúčastnil konkurzu na toto natáčení videa, takže jsem na skřivana šel ten večer do konkurzu na hotel Sheraton. Kolem 20:00 byla dlouhá řada kolem bloku konkurzů chlapců a nakonec kolem 23:00 jsem byl uveden do hotelového pokoje, abych se setkal se třemi kluky, kteří stříleli. Titos, který byl můj přítel, byl další na řadě, takže jsme šli dovnitř společně. Měli boom box, na kterém hráli tuto píseň, kterou jsem nikdy neslyšel ('Rock the Casbah'), a požádali nás, abychom to vylepšili. Trochu jsme tančili a provedli nějakou interakci jako dvě postavy, které chtěli - šejk a rabín. Když jsme skončili, řekli nám na místě, že jsme dostali práci. Bylo nám řečeno, abychom se tam vrátili v 5 hodin ráno na make -up a kostým!
Musel jsem nosit tři vrstvy tmavé těžké vlny a také falešné „zámky“, které byly přilepené na mých kotletách. Den natáčení byl bezbožně horký, jak může být Austin v létě. Blízko 100 stupňů. Vozili nás dodávkou z místa na místo a v poledne jsme se také setkali s kapelou, která s námi neměla moc společného (a já jsem neměl tušení, kdo jsou). Na natáčení si pronajali drahou filmovou kameru (většina lidí si neuvědomuje, že se na film natáčela hudební videa) Režisér miloval malé kousky, které jsem přidal, jako tanec „Šumař na střeše“ a plivání piva v bazénu. Nabádal mě, abych se bavil, a neměl jsem problém být hloupý. Jak den ubíhal, začala se mi opravdu líbit píseň, kterou na každém místě hráli znovu a znovu. Nejúžasnější bylo udělat scénu s pásovcem - jaké skvělé stvoření, větší, než jsem si myslel.
Skončili jsme ten dlouhý den až kolem půlnoci po koncertním natáčení, což bylo naprosto šílené, protože nás prostě zapracovali do publika před pódiem a během koncertu nás a kapelu zastřelili v reálném čase. Do té doby jsem byl zalitý potem, vyčerpaný a chtěl jsem jen jít domů do postele.
Nikdy jsem si nemyslel, že bych o videu slyšel něco jiného, ale o šest měsíců později mi zavolali moji přátelé z východního pobřeží a řekli, že mě viděli na HBO a později na MTV. (Sám jsem video neviděl téměř dva roky poté, co bylo natočeno.) Za naši práci jsme dostali zaplaceno několik stovek dolarů, a protože v počátcích hudebních videí nebyly žádné zbytky, nikdy jsme z našeho úspěchu nevydělali další cent . Vzhledem k tomu, kolikrát za tolik let bylo video vysíláno, bychom s Titosem vydělali značnou částku, myslím, že kdyby bylo video natočeno o rok později, když bylo rozhodnuto, že hudební videa budou fungovat stejně jako reklamy. - Combat Rock byl zaznamenán ve studiu Electric Ladyland v New Yorku. Vzpomněl si na to Topper Headon Mojo časopis listopad 2008: „Miloval jsem New York, 24hodinové město. (Ale) ztratili jsme tu jednotu a přestali jsme spolu viset jako přátelé a všichni jsme se objevili ve studiu v různých časech a psali věci, když to přišlo. Zasedání měla začít ve dvě odpoledne, ačkoli v době, kdy se všichni objevili, bylo sedm. Dostal jsem se tam brzy a co jiného jsem měl dělat, než odložit nápad? ' Tou myšlenkou byl bubenický vzor a melodie pro tuto píseň.
- Živá vystoupení této písně se často ubírala jiným směrem, protože do té doby se kapela vzdala přijetí klávesového hráče na turné. To znamenalo, že klavírní part nelze hrát živě a píseň v živém prostředí získala těžší a více rockový nádech.
Byla to živá základna od jejího uvedení v roce 1982 až po rozpad kapely v roce 1985. Joe Strummer byl na píseň tak hrdý, že to byla jedna z písní Clash, že živě vystupoval se svou sólovou kapelou The Mescaleros (která skutečně měla hráč na klávesnici!).
